Chez Stock：把声音纹在身上的女孩

我记得我第一次见到ChezStock时，最先注意到的是她的手指上的纹身，合拢两只手，就能分别组成“COMP”和“GATE”两个单词。我无心的使用了双关语评价了她的纹身（弄得有些尴尬），尽管如此，我们接下来的对话还是很愉快的。

ChezStock在阿拉斯加的一个小城市长大，那时候的她对娱乐产业没有任何概念，无线广播和唱片店是她对于这个行业唯一的认知。在高中时，她开始在当地的广播电台工作，她还曾在安克雷奇的另一个广播电台主持一个晚间的直播节目。

在寻找合适的大学时，她偶然发现了西雅图艺术学院的音乐制作专业。她说出：“我之前根本不知道我还可以在学校学习乐队录音和艺术管理。”

随着广播电台的衰落，Stock开始协助她当时的室友在一家酒吧进行演出：“我帮助他布置PA，为舞台布线，但是在做完之后之后却被赶出了夜店，因为我当时还不到21岁。后来我又回来帮他搬东西。”

不久后，她在西雅图的一个全年龄向的演出场地找到了自己的位置，她在没有进行声音检查的条件下，为一堆朋克乐队调音。“我们几乎没有进行线路检查，”她回忆说。“我记得我在舞台上接线，看着Mackie1202[调音台]，很好奇这个东西到底怎么用。我刚到调音区，突然之间，乐队就开始演奏了，我开始胡乱的播控制杆，试图在乐器的轰鸣声中得到主唱尖锐的声音。

“然后乐队完成了这首歌曲，场地里充满了'LondonCalling'的呼喊声，之后我才把它关掉。嗨，当时都没有人关心过我们这些志愿者。“她笑着补充道。

添砖加瓦

最终，Stock进入了西雅图的CarlsonAudio工作。她先是担任自由技术人员，然后成为了全职员工和产品经理。尽管她想参与到巡回演出中，但店里工作还是很需要她待在店里。

这个情况不久就得到了改变，当时ZappaPlaysZappa在CarlsonAudio的所在地进行了短暂的巡演，这场巡演只在西雅图，温哥华和波特兰举办三天。但是，也是因为这个巡演，ChezStock在时间安排上的问题得到了解决，她可以既参与这次巡回演出，又能同时在店内担任产品经理。

“在巡演中，我的位置是舞台patcher。”她说。“我要提前到达现场，并启动电源，然后帮助布置和设置设备。最后我成为了舞台和录音车之间的联络人。“

从踏上舞台开始，她原本认为自己最终会做监听区的工作，但在经过几次巡回演出之后，她意识到自己在乐队面前更加合适。

“没有比展示一场精彩的表演更好的感觉了，特别是在PA不够用时。在一个巨大的平台上，这种感觉会更明显。“她说“作为一名FOH技术人员，我知道我应该如何应对并驯服一个空间，当这个空间比较难对付时，我可能会稍微抱怨一下，但这会让我最终的成功变得更加甜美。“

专业的音频领域一直被男性统治，虽然这种情况正在逐渐被改变，但我们仍然面临着挑战。“这种情况可以简单的用一个词来概括：厌女症，有时是私下的，有时则是公然的。”她说“我可以给你讲一些很可怕的例子，但我不觉得这是你想听的。可悲的是，即使在2018年，在巡回演出行业内工作的女性仍然面临着严峻的挑战。

“当我在巡演中担任音频工作人员的主管时，我常常是每天最早到的人之一。我会戴上安全帽，手套，还有工具带。总是会有舞台工作人员问我，我是不是在找产品部或商品区的位置。作为舞台主管需要做很多有挑战性的工作，需要很高的专业技能。但是很多人都刻板的认为，作为一名女性，我顶多是一个文员，或者干那种“典型的”女性从事的工作，这种想法真是令人气愤。“

在她职业生涯的这个阶段，她特意选择了与女性艺术家和乐队合作。她说：“当然，在巡演过程中我们的团队里也常常会有一两位男士。但是总有一些人，无论我多么自信地向他们介绍自己是这次巡演的经理和FOH工程师，他们总会默默转向边上的男鼓手或者男吉他手，并开始向他们询问有关输入列表等的专业问题。我不得不解雇那些过于咄咄逼人和性别歧视的家伙，因为跟他们一起工作，让我在现场很没有安全感。

“谢天谢地，现在我已经35岁了，我不再害怕为自己辩护，我知道，我不指望着从别人那里得到帮助。”她继续说道：“我不一定能做到不受影响，但我可以选择远离他们。”

许多角色

对于Stock来说，巡演的工作中最困难的事情是，她总会想念她养的三只猫咪（她把其中两只的头像纹在了手上，就在她的“COMP”和“GATE”两个文身的上方）。“巡演的工作并不适合所有的人，但我真的很喜欢这个工作。”她说：“我不介意长时间工作和远离家乡，如果我没有养猫，我甚至觉得我可以不需要这种传统意义上的家。”

headliners和supportacts的工作Stock都做过，在我们聊天时，她正在与进行北美巡演，之前她还和KING和ABRA一起工作，担任巡演经理和FOH。

她回忆起一个特别困难的巡回演出技术支持经历，因为headliner的原因，导致她和乐队的工作都很难开展。而其他一些有更加开放和灵活headliner的巡演，对于supportact的工作来说，则会很轻松。这些经历塑造了她作为巡演经理的理念。

“作为headliner，我从来没有限制supportact的声音表现，我也不明白为什么一些headliner尝试限制supportact的表现，对待他们的态度很差。”她解释说：“你永远不知道你的下一个工作会与谁合作。例如，我在2015年与EmpressOf合作，担任巡演的headliner，ABRA是我们的supportact。她和她的巡演经理跟我们一起进行巡演，如今，就在几年后，我是ABRA的TM和FOH，她把我带到了世界各地。“

坦率很重要

由于Stock需要常常身兼TM和FOH的双重角色，她现在的工具箱已经和她在只担任FOH的时候的工具箱有了很大的不同。“现在，我会随身携带一台打印机，并将大部分工具留在家里。但是如果我没有带耳机，USBportfolio，还有Sharpie（有时候会带三个）是万万不行的。而且没有Yelp的帮忙，我也无法找到最近的咖啡店。

她对设备的偏好也很简单：“如果我能够自己选择，我会选一个d＆b[audiotechnik]J系列装备。我会来回移动调音台，因此我喜欢MidasPRO系列调音台，还有大型的DiGiCo调音台，而且我最近在一些很出色的演出中使用了SoundcraftVi300。不过，真的，这一切都只是辅助工具。我很幸运的能够与一些非常有才华的音乐家一起工作，他们非常在乎他们的声音表现-这使我的工作变得更加轻松。

在人们经过多年奋斗获得成功后，询问他们希望给年轻的自己什么建议，总是一件很有趣的事情。这除了对一些刚开始在巡演中工作的专业音频人士有帮助外，我们还经常会听到一些有趣的答案。

Stock对我的这个问题的答复是：“我想说的是找到身边最聪明的专业人士，并和他成为朋友。”她说：“当有人为你提供帮助时，学习这些抽象的概念就会变得容易很多。当我在学校时，最开始我很害怕音频知识。我当时花了相当一段时间才领悟到我刚才的那些话，所以我将自己与那些更聪明的人绑在一起，最终，我也变得跟他们一样聪明。”

“我也建议那些'新手'们尽量多提问，但不要让别人觉得讨厌–你必须要弄清楚其中的区别，把握好度。”她继续说：“如果你还在学校上学，请尽量使用所有能用的设备，即使你只是记录通过设备发出的那些随机的声音。学习，理解和掌握信号流。了解如何解决问题，这会为你省很多事。我希望我在19岁的时候能有一位导师指导我，但我很幸运，我有一群相信我的好朋友和指导老师。我学会了把自己的想法说出来，而不仅仅是接受现状。有些时候我想把自己的想法说出来，但却保持了沉默，为此我至今仍然觉得遗憾。“

她补充说，除了参加了几个在线论坛以及“与任何对这个领域有兴趣的人进行交流”之外，她还对指导行业内的新人充满着热情。她补充道，她在美国和英国开设了多个音频制作课程。

她自己的路

当我们结束谈话时，我们又回到了纹身的话题。“我身上有很多这样的东西。”她笑着说：“而且一直都是一些“重口味的”东西，纹身，穿孔，新奇的头型等。当我还在上大学时，我就知道我将来会一直在现场演出这个领域工作。“

某天，她下决心在自己的手指上纹身，并开始寻找一些有趣的由四个字母和八个字母组成的词，她列出了很多名单，然后她的朋友为她提供了“COMPGATE”这个建议。她说：“我纹身从来不是为了别人，我纹身是为了我自己，即使90％的人不理解我手指上的纹身，我也并不在乎，依然会很高兴。

“我在手腕上还纹了两个FFT方程，分别是这个方程的离散和倒数版本。”她总结说：“这两个方程里包含了可变函数，所以它们本质上是“永无止境”的数学方程式，这也是我最喜欢的乐队ModestMouse的一首歌曲。“